Es de noche en Riyadh, Arabia Saudí, en la década de los 80. De los coches descienden mujeres con tacones brillantes y llenos de glamour. Las mujeres cubiertas por el tradicional abaya negro se abren paso por el salón de bodas. Una vez allí, muestran lo que llevan debajo: vestidos deslumbrantes y peinados desenfadados. Muestran su verdadera naturaleza, lejos de la mirada de los hombres. En las bodas saudíes existe una estricta ley de segregación. Toda la atención se dirige hacia la cantante de la boda, hasta que la electricidad se corta repentinamente. "Es la peor cantante de bodas de la historia", murmuran los invitados con condescendencia. ¿Logrará la joven hija salvar la dignidad de su madre?

The Wedding Singer’s Daughter, dirigida por Haifaa Al-Mansour, es la decimosexta obra perteneciente al proyecto Women's Tales de Miu Miu. Esta aclamada serie de cortos invita a las directoras más creativas y profundas a investigar sobre la feminidad y la vanidad del siglo XXI.

Haifaa Al-Mansour, asentada en Los Ángeles, es considerada la primera mujer cineasta de Arabia Saudí. Su debut, Wadjda (2013), trata sobre una chica rebelde que quiere romper con las imposiciones sociales y montar en bicicleta. Esta obra tuvo un gran éxito y logró el primer Óscar de la historia de Arabia Saudí en la categoría de película de habla no inglesa. La próxima producción de Al-Mansour, The Perfect Candidate, será la primera obra respaldada por el nuevo comité de cine de Arabia Saudí, Saudi Film Council. Todo ello, en un clima de reformas culturales sin precedentes, en el que a las mujeres saudíes se les acaba de dar permiso para conducir y se ha abierto al público el primer cine. Esta comedia dramática sigue la vida de una joven física que sueña con participar en unas elecciones municipales hasta ahora controladas por los hombres.

En palabras de Al-Mansour, "es muy importante tratar de crear cosas nuevas paso a paso". "La paciencia tiene su recompensa". De hecho, la cantante de pop saudí, Rotana Tarabzouni, que da vida a la protagonista de The Wedding Singer’s Daughter y que compuso la banda sonora con The Real Satta, se describe a sí misma y a las mujeres de su generación como "los dolores crecientes pero necesarios de una sociedad que se encuentra en una etapa de reformas y renacimiento artístico". En cuanto al tema matrimonial de su nuevo corto para Miu Miu, Al-Mansour cree que "las bodas son el espejo de la sociedad de Arabia Saudí, segregada y fragmentada en clases sociales y géneros. Quería contar la historia de esa gente y captar la ternura".

Para Al-Mansour, Women's Tales ha sido un proyecto muy inspirador, pues nos dice que "Es muy importante que las mujeres cuenten su historia. Y, a veces, resulta duro". La joven hija de la cantante es la insólita heroína de esta nueva historia. Ignora los comentarios despectivos de otras mujeres y se vale de su mente, como hace una directora de cine independiente. "Para mí, esta chica representa el futuro. Y el futuro pertenece a personas ajenas", nos cuenta Al-Mansour.

Otras producciones anteriores de Women's Tales son: Hello Apartment de Dakota Fanning; (The [End) of History Illusion] de Celia Rowlson-Hall; Carmen de Chloë Sevigny; That One Day de Crystal Moselle; Seed de Naomi Kawase; Les 3 Boutons de Agnès Varda; De Djess de Alice Rohrwacher; Somebody de Miranda July; Spark and Light de So Yong Kim; Le Donne della Vucciria de Hiam Abbass; The Door de Ava DuVernay; It’s Getting Late de Massy Tadjedin; The Woman Dress de Giada Colagrande; Muta de Lucrecia Martel y The Powder Room de Zoe Cassavetes.